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一百五十六章 锦瑟无端五十弦(1 / 2)

东耳室内,一片忙碌景象。

“钮钟一套14件,从小到大依次排列在北墙壁下。”

“甬钟一套5件,位于钮钟东侧。从小到大,依次摆放在地面上,未见有木架。”

“甬部与钟体同模铸出,保存基本完好,形制相同,大小不一。”

“每件甬钟的外裴都有丝绢包裹的痕迹,表明是包裹入葬。”

“勾鑃一套8件,置于东耳窒后壁,出土时多数大小相套,器形基本相同,也是一体铸出的。”

“勾鑃上的铭文,除了统一的“文帝九年乐府工造”之外,其下每件还阴刻了“第一”至“第八”的编码,篆文字体工整!”

“刻有第一的勾鑃最大,通高64厘米,重40公斤,以下依次递减!”

“第八最小,通高只有36.8厘米,重10.75公斤!”

陈翰与林雅,庄云鹏他们,正在清点着清理出来的三组青铜编乐。

孔建文和李教授,则在旁边进行记录。

三组青铜编乐的每一件器物大小、形制、特点都记录归档后,李教授合上本子:“一会从三组青铜编乐里,各选曲一件,请广东地质局中心实验室的研究员们,进行电子探针分析。”

“确定一下这三组编钟的化学成分,看看制作的合金比例。”

一般来说,从战国到秦汉时期,制作青铜器时都要用铜、铅、锡三种金属作为主要原料。

不过到底这三种原料的配比多少,不同国家和不同时期,甚至不同工坊铸造出来的青铜器都不一样。

这三组青铜编乐的出土,对研究南越国当时的青铜器制造工艺,还是有重要意义的,必须好好研究。

“剩下的这些青铜编乐,就分装送到广州博物馆暂存吧。”

李教授指挥着大家,借助工具,将这三组青铜编乐都送出墓室后,便忙不迭的又带着大家回到东耳室里,继续投入清理工作。

东耳室内的情况,比前室好很多。

因为没有填土大量涌入,所以室内的器物清理起来较为方便。

只是半天功夫,这三组青铜编乐就被清理了出来。.

而这三组编乐,也只占据了东耳室器物的一小部分而已。

除去这些编乐,东耳室内还有非常多乐器。

只不过非铜类的乐器,保存情况就没那么好了。

象岗这边可能确实不太适合长期保存古墓。

比象岗早了几百年的战国曾侯乙墓里,同样出土了一大批乐器,有木质的也有铜制的,保存的情况都非常的完好。

可是象岗南越国墓里,只要是和木头沾边的东西,都严重腐朽了,基本无法保存。

陈翰在甬钟旁,就发现了四个铜瑟枘(ruì)。

一瑟四枘,可以确定这应该是一把瑟的配件。

瑟的起源十分久远,是我国最早的弹弦乐器之一。

《诗经·小雅》有:“琴瑟击鼓,以御田祖,以祈甘雨,以介我稷黍,以谷我土女。”

这是见于古籍最早的记载,说明瑟至少有3000多年的历史了。

到了先秦时期,便极为盛行,汉代亦流行很广,南北朝时常用于相和歌伴奏,唐时应用也颇多。

只是古瑟至南北朝时期就已经失传了。

唐宋以来文献所载和历代宫廷所用的瑟,与古瑟在形制、张弦、调弦法诸方面已有较大的差异,是后人按照先人典籍,然后再仿制出来的。