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第一千二百三十一章瓷器之成窑火是魂(1 / 2)

这件元青花鬼谷子下山图罐,整体青花纹饰呈色浓艳,画面饱满,疏密有致,主次分明,浑然一体。

人物刻画流畅自然,神韵十足,山石皴染酣畅淋漓,笔笔精到,十分完美。

元青花琢器部分,是分断制作,大多数是为三接四部。

即:颈部、腹部、底部、成型后。

用胎泥相接成型,但部分器物也有不接底工艺。

采用湿胎接法,多见器物接口挤出胎泥,也有规整合缝接口严密,不见胎泥外液。

为了保证接口的牢固***内挤出的胎泥不做修理,外壁修胎也有保留。

因此,元代器物腹部,很大部分有明显凸痕。

器物内壁、底部多不施釉,大罐内防渗漏刷釉或简单荡釉。

足墙多数较矮,内外斜削,有部分器底垫烧留下大小黑斑点。

小件器,还有垫烧留下细沙粒。

有些小罐、小瓶可以见到古人浸釉时,用手抓捏留下的清晰指头印迹。

在这里仿制的时候,一定不能省工,比如使用机械代替人工。

现在市场上就有些低仿器,不是手工拉坯,是机械制造,可见机械纹。

还有,仿烧元青花,一定要用柴窑。

而这一点,就能难住很多人,因为他们没有柴窑,要知道柴窑可不是谁都会垒的。

就算有人会,你也要有足够的资本,不说其他,垒摘要所用的泥砖,都是特制的。

因为柴窑有很多拱形设计,需要砖块来拼凑,而这样的结构,就要求这种砖块的尺寸不能太大。

所以,柴窑使用的泥砖,跟普通砖就不同,这就要求特殊定制。

定制的东西,用着最好,但是价格更贵。

原来陈文哲会烧窑,也因为之前得到的那件元青花釉里红玉壶春瓶,从而通过隋侯之珠,看到过元代的窑口都是什么样子。

但是陈文哲从来没有太过重视这一点,他最多也就是指导自己的手下,修建了一些小型柴窑。

只不过,随着他制作的仿古瓷越来越多,一些小型柴窑已经不足用。

所以,最近他也在研究柴窑,并且修建了几座大型专业化的柴窑。

陈文哲会修建柴窑,但是他不会修建近代以来,景镇那边不停推陈出新,改制的更加科学,更加合理的窑口。

所以,现在陶瓷厂中的柴窑,并不是他修建的,甚至是他都没有参与设计。

而是请的景镇那边的老师傅,没办法,那边的老师傅才是最专业的。

要知道,看似简单的修建柴窑,可一点都不简单。

而现在还会这种手艺的,一般都是景镇那边的把桩师傅,也就是俗称看火人!

陈文哲修建的是蛋形窑,这种窑口又叫景镇窑和柴窑。

一般这种窑口,窑长18米到20米,全窑容积150立方米到200立方米。

这么大的窑口,要使用多少砖?

都是定制的特殊砖块,都需要耗费多少钱?几十万都是少的。

而这还没有说烧窑的消耗,所以,一般人是玩不转柴窑的。

当然,这不包括陈文哲。

直到现在,陈文哲的众多技艺之中,还是以烧窑技术为最高。